Niemeyer explorou as possibilidades do concreto, criou a identidade de uma noção, ajudou na reinvenção da arquitetura brasileira, dentre outros. Como conseqüência de um esplêndido trabalho chegou também nas telas, nos tecidos, nas mais variadas formas de manifestações de arte. Por Marcos Lula.

Niemeyer, o primeiro arquiteto brasileiro a ganhar o prêmio Pristker, deve-se a sabedoria da utilização das possibilidades do concreto armado, mas principalmente ao fato de o primordial na vida do grande arquiteto não ser a arquitetura, mas sim os valores humanos, que exerce influencia direta nas suas obras.

Entre as principais obras do arquiteto em Brasília temos a Igrejinha, que foi construída em menos de 100 dias, o Palácio da Alvorada, que foi o primeiro edifício público inaugurado em Brasília, com o formato dos pilares inovadores, que com o tempo acabaram virando uma das imagens morfológicas símbolos da capital federal. O Palácio do Planalto, que foi inaugurado no dia da transição da capital. Central Metropolitana Nossa Senhora Aparecida, com certeza uma das obras mais expressivas de Brasília, por ter uma forma singular e uma forma que não corresponde as normas de construção civil. Casa do Cantador, edificação moderna que homenageia os moradores nordestinos da capital. Edifício do Congresso Nacional, sem sombra de dúvidas um dos edifícios mais importantes do Brasil.

Podemos dividir as obras do arquiteto em duas categorias, aqueles em que há uma racionalidade presente em uma grande maioria dos objetos estabelece uma relação geométrica de contraste, e aquele em que a unidade arquitetônica é dada pela diversidade da estética dos edifícios

A boa arquitetura é diretamente ligada a ‘arte’. Niemeyer, com sua arquitetura presente em Brasília inspirou inúmeros tipos de artistas, o ultimo com um grande impacto foi o Pedro Lourenço, que usou a arquitetura do Niemeyer em Brasília como uma de suas inspirações para seu primeiro desfile de moda internacional, na ultima semana de moda de Paris

Em 2007, vinte estilistas e cinto ex-alunos do curso de Design de Moda da FUMEC, foram convidados a produzirem looks inspirados nas obras do arquiteto em questão. Os resultados foram roupas com abundância em formas e ousadia. Segundo o estilista Victor Dzenk, ter as obras do Niemeyer como fonte de inspiração foi muito gratificante. “Nas curvas deste arquiteto, moda e arquitetura caminham na vanguarda da habilidade mais contemporânea.”, declara. Complementa dizendo que a arquitetura é sempre uma ótima fonte de inspiração. “Niemeyer já era para mim um ícone e fonte de riqueza de idéias para um intercambio de moda x arquitetura”, completa.

Uma construção controversa, haviam criticas aos arquitetos e urbanistas antes mesmo do início da construção da nova capital federal, devido a sua escala monumental. Em conseqüência do crescimento abundante surgiram cidades satélites para acomodar o crescimento da população. O plano piloto de Lucio Costa, a cidade habitada pela série de monumentos do Niemeyer agora são habitadas por poucos. Habitada por poucos mas também por todos os brasileiros, Brasília assume seu caráter de uma grande “Capital Federal” e representa o Brasil para o mundo.

“Se é certo – como acredito – que nós, homens, inventamos a vida, o mundo imaginário em que habitamos, Oscar Niemeyer é um dos que mais contribuíram para isso, inventando uma arquitetura que parece nascida do sonho e, com isso, nos ajuda a viver”. Ferreira Gullar

Marcos Lula (@marcos_lula), 18 anos, cursa o segundo ano do curso de Arquitetura na PUC-Goiás. Mantém um blog sobre arquitetura, clique aqui para acessar.

O processo de formação de Brasília foi árduo e duro, cheio de luta, trabalho,muitas vezes os trabalhadores eram domados pelo cansaço ou até mesmo pela intolerância. Mas o que motivava isso era um espírito idealista que girava entorno da nova capital federal, então os meios foram facilmente justificáveis pelo fim nesse caso.  Ao mesmo tempo haviam momentos de alegria, as obras estavam no prazo, além da satisfação com o projeto do Lucio Costa.

O Plano Piloto do Lucio Costa era justo, um carimbo pré moldado para a folha certa. Os volumes eram distribuídos de forma controlada. A divisão em relação aos Ministérios, que se sucedem em uma repetição disciplinada, a Praça dos Três Poderes que possuía uma atenção maior quanto as formas, assim como uma capital federal deveria ser, Brasília se transformava em uma capital sóbria e monumental, aos olhos de Niemeyer.

Niemeyer se viu várias vezes andando pelas obras em andamento e as vislumbrando prontas, tendo uma concepção muito positiva de todo o andamento, conseguia sentir a leveza dos edifícios e na forma como foram colocados no espaço, leveza essa que teve a contribuição do grandioso Joaquim Cardozo.

Se aproximando ao fim de sua jornada em Brasília, Niemeyer relata que em um único dia via senadores declarando seu entusiasmo quanto a nova capital federal, mas ao se virar, se deparava com o rancor de alguns congressistas  apaixonados por reclamar, mesmo leigos, davam soluções disparatadas, agindo como se o Palácio do Congresso fossem suas casas, não um espaço com cargos transitórios.

Havia um desejo que as obras fossem puras, e que isso fosse aparente. Foi criado um formalismo, que não era apenas uma especulação plástica de elementos que compunham a arquitetura, a obra representava o “básico e funcional por excelência”. As vezes passando despercebidos, visavam alguns detalhes arquitetônicos que se repetem e acabam formando tópicos de um novo conceito, tendo como conseqüência a fuga das conveniências programáticas que os prédios de caráter administrativos  deveriam sugerir.

Brasília antes de se tornar oficialmente a nova capital se parecia com uma ilha, a ilha perfeita perdida em um país cheio de negativas. Os trabalhadores eram tratados de forma igual, tinham momentos de confraternização, criaram um certo vínculo familiar entre si, as vezes até as roupas que usavam eram parecidas. Mas com a mudança da Capital para Brasília essa realidade rapidamente se apagou, e se tornou o que vemos hoje, uma cidade rica em edifícios e organização, uma verdadeira demonstração de fortes características plásticas, no entanto em muitos momentos bastante pobre quanto a valores humanos.

“Arquitetura sem compromisso com qualquer escola que a reduza a uma simples repetição. Arquitetura que desejamos funcional, mas antes de tudo, bela e criadora.” Assim Oscar Niemeyer resume sua concepção quanto a arquitetura de Brasília, no seu livro, “Minha Experiência em Brasília”.

Marcos Lula (@marcos_lula), 18 anos, cursa o segundo ano do curso de Arquitetura na PUC-Goiás. Mantém um blog sobre arquitetura, clique aqui para acessar.

Olhos ardendo, boca seca, dor de cabeça, corpo cansado. Nada como uma noite mal dormida. Muito dificilmente seu dia vai render o mesmo tanto que renderia caso você tivesse dormido oito horas.

Mas a entrega do trabalho de projeto ou representação gráfica é pra amanhã, avançando noite adentro, esquecendo os limites do corpo e da mente que um dia existiram. Afinal, pra que dormir se agente pisca? Com esse raciocínio, os estudantes de arquitetura estão sempre exaustos e muito atarefados, mas, mesmo com olheiras fundas todo dia, viciados nisso tudo!

© Frank Muckenheim/Westend61/Corbis

Tem que ter muito jogo de cintura para levar tudo isso na brincadeira, mas essa constante falta de tempo revela o maior defeito de muitas escolas brasileiras de arquitetura: o currículo educacional. Os cursos contemplam muitas matérias por semestre, o que, claro, tem suas vantagens; mas, a entrega de trabalhos, muitas vezes coincidentes, leva os alunos a exagerar na falta de sono como único meio de entregar tudo a tempo. Além disso, existe a discussão que essa ampla variedade de matérias impede que o aluno se aprofunde em uma específica, recebendo assim, um ensino superficial de vários temas, evitando assim o aprofundamento nas matérias, possível muitas vezes somente na pós-graduação.

Cada aluno dá seu jeitinho de se manter acordado para atender todas as necessidades da faculdade. A maioria segue para o bom e velho café, passado a qualquer hora do dia, com açúcar ou adoçante, ou ambos; tem os adeptos das bebidas energéticas, que no meu caso produzem o efeito inverso; os “naturebas” não abrem mão do pó de guaraná; e ainda tem os mais modernos com suas cápsulas energéticas. O que acontece de fato é que aluno de arquitetura parece estar sempre cansado. Mas não poderia ser diferente! Como dito no post anterior, a arquitetura é um vírus que contamina e não tem cura. Agora que você está contaminado, não há nada que possa fazer, serão dias inteiros com esse olhar ligado no mundo ao seu redor, e noites com a mente tentando organizá-lo.

É essa vontade de organizar o mundo que nos une. Arquitetamos desde jovens planos para isso, e finalmente, na faculdade, as ferramentas se tornam cada vez mais concretas; projetamos nosso futuro e, a partir dessa planta tão sublime, erguemos as pontes para sustentar e estreitar os elos que unem todas as pessoas do mundo. Por que não sonhar em um mundo melhor? Por que não corremos esse risco? Vamos tirar o pó das gavetas, e organizar esse mundo que está de pernas para o ar.

A cidade de Curitiba tem seu palco para a Copa de 2014 no Estádio Joaquim Américo, popularmente conhecido como Arena da Baixada, de propriedade do Clube Atlético Paranaense.

Obras de reforma e remodelação serão realizadas no local com base em projeto dos escritórios Vigliecca & Associados, de São Paulo, e Carlos Arcos Arquitetura, que tem sedes em Curitiba e Montevidéu.

A arena Paranaense é um dos mais recentes complexos esportivos instalados no país. Os estudos iniciais para sua implantação foram desenvolvidos pelo escritório Júlio Neves, com alterações posteriores do engenheiro Luiz Carlos Volpato. Ela foi inaugurada em 1999 e atualmente tem capacidade para 32.864 pessoas. Pelo projeto de Vigliecca e Arcos, esse número será ampliado para 41.375. Uma das principais obras previstas na intervenção é a conclusão das arquibancadas junto a uma das laterais do campo.

Na realidade, não se trata apenas da conclusão das arquibancadas: esse trecho vai receber boa parte da estrutura que permitirá o funcionamento do complexo esportivo também nas ocasiões em que não houver jogos. Além de ampliar a capacidade, as obras contemplam a construção de estacionamento com vagas cobertas e facilidade de acesso ao estádio. As 1.908 vagas ficarão localizadas dentro do conjunto da arena e se destinarão ao público em geral, ao público vip e às delegações. Elas se somam às estimadas 9,5 mil vagas (7,5 mil para carros e 2 mil para ônibus) existentes num raio de dois quilômetros da praça Afonso Botelho, onde ocorre o maior afluxo de espectadores ao estádio.

A distribuição prevê 37.816 lugares para o público, 2.668 cadeiras vips e 891 para a imprensa. Os arquitetos asseguram que os espectadores assistirão às partidas sentados em assentos cobertos, numerados e com visão completa do campo. A cobertura foi idealizada para transformar-se em um ícone arquitetônico da cidade – será realizada com telhas translúcidas, material que, na opinião dos autores, permite manter a qualidade do gramado. A facilidade de acesso/circulação é citada como uma das principais características da arena. A existência de uma grande área comercial e de relacionamento é outra qualidade.

O projeto também reservou locais para anúncios publicitários, que hoje constituem importante fonte de recursos para o clube. Os mais de 10 mil metros quadrados reservados à propaganda situam-se tanto na parte interna como no exterior do estádio. No campo de jogo será eliminado o fosso, permitindo maior proximidade do campo.

Fonte: PROJETODESIGN, Edição 336, em Fevereiro de 2008

Niemeyer passou cerca de 3 anos acompanhando a obra da nova capital do Brasil, uma obra “justa e necessária”, palavras do próprio. A construção de Brasília representa experiência de lutas e ensinamentos, não apenas para o arquiteto em questão, mas para todos que trabalhavam na sua construção. O curto prazo para a finalização da nova capital fazia com que os trabalhadores, desde o mais pobre até o mais rico, se unissem em prol de um único bem. Havia um verdadeiro espírito de luta encorajado pelo então presidente do Brasil, Juscelino Kubitscheck, que lutou contra a oposição e os inúmeros obstáculos, tentando trabalhar sempre sem o risco de desfalecimento.

Houve um concurso para a escolha do projeto da capital, apoiado por Niemeyer. No entanto, o arquiteto havia sido convidado anteriormente por seu amigo, Juscelino, para realizar o projeto da nova capital federal, mas não aceitou. Posteriormente veio a contribuir com o projeto de algumas edificações, as quais, aliadas ao projeto de Lucio Costa formaram uma nova figura do Brasil aos olhos do mundo.

Niemeyer resolveu deixar a funcionalidade ditada pelo modernismo um pouco de lado. A prioridade no momento era criar traços que definissem a capital. Ele definiu como critério para as obras unir a nobreza e a simplicidade sem deixar de lado a inovação. Os brasileiros ao chegarem à nova capital iriam se surpreender, emocionar e orgulhar. Trata-se da beleza plástica que transmite uma mensagem poética que domina os seres.

Nos prédios urbanos deveria se preservar a unidade dos conjuntos e se desapegar de elementos formalistas que vinham desvirtuando a arquitetura brasileira. Assim, foram criados critérios para a aprovação dos projetos urbanos da nova capital.

Os trabalhadores depois que mudaram para Brasília conviveram com várias dificuldades, mas uma das maiores era o isolamento em relação a família e amigos. Eles passariam anos trabalhando no novo projeto, e tiveram maus momentos. Entre eles as péssimas notícias que chegavam, como a morte de Walter Garcia Lopes, Bernado Sayão, e não menos importante, o pai de Niemeyer. Mas o espírito de luta e a busca pelo resultado final, que seria engrandecedor para a sua nação, deram força para os que ali trabalhavam e conviviam com condições desanimadoras.

Tomar banho de rio, dormir dentro de carros, passar dias sem ver um rosto diferente, olhar para todos os lados e só enxergar o mais puro e virgem sertão, era assim a realidade dos trabalhadores da nova capital e não foi diferente para Niemeyer. Mas ainda assim, eles conseguiam transformar os obstáculos em aventuras, dando um sabor diferente pra cada situação.

Juscelino preocupado com a situação econômica de Niemeyer, que fechou seu escritório no Rio para se dedicar a Brasília, cedeu para o arquiteto os projetos do Banco do Brasil e o Banco de Desenvolvimento Econômico em Brasília, projetos que o arquiteto não aceitou, pois não havia possibilidade de aliar a nova capital com projetos particulares. Segundo Niemeyer, o então presidente se preocupava com os mínimos detalhes da nova capital e chegou a passar noites pensando nos projeto do novo palácio. Um presidente é sobrecarregado com muitos problemas, mas ao se importar com os detalhes do projeto do palácio, aceitar e até opinar nas soluções criadas pelos arquitetos, prova que Juscelino era diferente, dava importância para a beleza, poesia e espírito. Talvez, podemos afirmar que esse seja um dos maiores motivos que explique a amizade entre Niemeyer e Juscelino. O sucesso dessa união tornou-se popular ao redor do mundo, eram duas cabeças que se completavam, o gênio que criava formas fantásticas por uma grande razão, com o grande administrador que compreendia a importância de torná-las reais.

Muitas vezes não foi possível utilizar os materiais especificados por Niemeyer em seus projetos porque o transporte ainda estava precário, Niemeyer tinha que conseguir soluções rápidas, soluções essas que deveriam ser estudas com calma e provavelmente levariam meses se houvesse um bom prazo, mas não era a realidade no momento. Além da dificuldade no transporte havia uma grande indústria brasileira para proteger, então muitos materiais que deveriam ser importados de outros países cederam lugar para produtos nacionais.

A relação de Brasília com Niemeyer é uma relação extremamente íntima, o arquiteto foi uma peça fundamental para a criação da morfologia da capital federal, os acontecimentos internos explicam muito da realidade do nosso país e das características que fazem parte de Brasília. Mais sobre essa relação estará presente no próximo artigo da série.

Fotos: Vista Aérea, Catedral de Brasília e Juscelino são fotos de Bettmann via CORBIS.

Marcos Lula (@marcos_lula), 18 anos, cursa o segundo ano do curso de Arquitetura na PUC-Goiás. Mantém um blog sobre arquitetura, clique aqui para acessar.

A arquitetura e o esporte estão diretamente ligados numa trama de virtudes e potencialidades. Estádios têm o poder de atrair investimentos para a região onde estão localizados, firmando o esporte como importante fator econômico.

O futebol movimenta cerca de 250 bilhões de dólares por ano, sendo 12 bilhões gerados no Brasil.

Estádio Nacional de Pequim também conhecido como ninho de pássaro, construído para a olimpíada de 2008 – Imagem de Yang Liu/Corbis

Além da importância financeira, o esporte promove o bem-estar do ser humano, a saúde e a cultura. Esporte é lazer, e um dos setores que mais proporcionam melhoria de vida no perfil da sociedade de classe mais baixa do país.

Espaços destinados à prática do esporte demandam alto conhecimento específico para a realização de bons projetos. Além do conhecimento técnico geral do arquiteto, é necessário que este entenda das especificidades de cada esporte, seu funcionamento e regras. Além disso, os custos para tais edificações costumam ser muito altos, o que torna essencial que a concepção do projeto seja a mais correta possível. Uma boa arquitetura esportiva é aquela que modela o espaço considerando todas as particularidades.

O Brasil sediará a Copa do Mundo em 2014, evento importante não só para a comunidade esportiva, mas também de grande popularidade. Além da sua intenção primordial de entretenimento, este tipo de evento possibilita que governos, juntamente com a iniciativa privada, agilizem processos de qualificação urbana e regional, tanto nos aspectos ambientais, quanto sociais, econômicos, culturais e espaciais.

Bons exemplos são Barcelona, Lisboa e Milão, cidades que quando receberam grandes eventos internacionais souberam aproveitar o momento para reunir um conjunto rico de experiências arquitetônicas e urbanísticas. A escolha do Brasil como sede da Copa de 2014, mais do que um fato esportivo, trará junto a chance da realização de importantes benfeitorias, sobretudo em áreas como a arquitetura e o planejamento urbano. Entende-se por aí aspectos como iluminação, mobiliário urbano, interiores e paisagismo de espaços públicos e semi-públicos, além da renovação de toda infraestrutura urbana.

Dezessete estádios brasileiros foram pré-selecionados para a Copa de 2014. Dos 17, apenas 12 foram escolhidos para os jogos oficiais do Mundial. Para a escolha dos estádios brasileiros, que atendem entre 45% e 60% das exigências européias atuais, levaram-se em conta diversos itens, tais como: conforto, segurança, acesso, capacidade de público, instalações para árbitros e espectadores e o edifício em si, através de uma inspeção visual – a situação da estrutura e das instalações elétricas, o desempenho do sistema de drenagem, entre outros.

Segundo Carlos de La Corte, arquiteto responsável pela inspeção dos estádios, deve haver uma onda de modernização de estádios, e não só aqueles que participaram de eventos: outros vão se adequar, quando observarem a viabilidade financeira e os clubes tiverem rentabilidade maior.

Nesta série, serão detalhados os projetos dos 12 estádios escolhidos para representar o Brasil na Copa do Mundo: Arena da Baixada, Arena das Dunas, Arena Recife, Beira Rio, Castelão, Fonte Nova, Maracanã, Mané Garrincha, Mineirão, Morumbi, Vivaldão e Verdão.

Consiste na pedra fundamental para alicerçar o conhecimento sobre uma carreira específica, edificando-se um profissional qualificado que percorrerá os sinuosos caminhos de um mercado de trabalho cada vez mais sobrecarregado. Os jovens brasileiros, diante da cobrança pela entrada no mercado de trabalho cada vez mais cedo, são obrigados a escolher uma carreira aos 17 anos!

Digo isso, pois acabo de passar por tal etapa, e confesso que ainda estou atordoado pelo turbilhão de dúvidas e contradições que passam pela mente de um pré-vestibulando, seja no terceirão ou no cursinho. Agora, o ponto que mais me incomoda é a escolha da profissão, uma difícil decisão, principalmente para aqueles que não têm contato com profissionais da área escolhida, como foi meu caso. Uma série de dúvidas bagunçou meus pensamentos por muito tempo: por que arquitetura? O que eu posso fazer como arquiteto? O que é arquitetura? Como é o curso, e o mercado de trabalho? E outras tantas com as quais os que desejam enfrentar os caminhos da arquitetura devem estar se deparando. Pois aqui estou, de cara limpa, disposto a dividir minhas experiências arquitetônicas com aqueles que estão passando pelo cascalho lamacento do vestibular.

Confesso que com o pouco tempo na faculdade ainda tem muita novidade pra falar, mas uma coisa que já dá pra entender logo nos primeiros dias de aula é que arquitetura é um vírus, que se alastras rapidamente, sobe à cabeça e o pior de tudo: não tem cura! Com todos os sentidos aguçados, o aluno de arquitetura começa a vivenciar a cidade, e perceber que, de tudo aquilo que se vê, pode-se ver muito mais além. O “reaprender” a ver; o aprender a comover, faz parte do aprendizado que mudará para sempre seu jeito de ver o mundo, e de viver nele.

Fico na expectativa de poder ajudar jovens nessa fase de difíceis escolhas, e poder contaminá-los com um pouco desse vírus, arquitetando uma epidemia incontrolável. Deixe a arquitetura te contaminar!

O responsável por grande parte dos monumentos que definiriam uma nação, Niemeyer cria um novo modo Brasil em Brasília.

por Marcos Lula

Oscar Niemeyer, um gênio brasileiro de 102 anos, tem em sua história grandes laços com Brasília, foi autor de vários projetos na capital, ajudando no engrandecimento da mesma para com o exterior.  Niemeyer venceu um desafio que muitos de sua área não aceitariam se quer tentar, contribuir na construção de uma capital federal que deveria ser construída em menos de cinco anos, e ter como resultado obras que se tornaram símbolos de uma nação.

Na teoria, optaria-se por formas simples, mais fáceis de serem planejadas e executadas, mas a prática se mostrou diferente, como por exemplo, nas colunas do Palácio da Alvorada, onde foram adotadas curvas, as quais, foram copiadas no mundo inteiro.

A arquitetura pode ser facilmente confundida com uma carteira de identidade das nações, onde o rosto cede lugar a morfologia do espaço, a morfologia figurativa ocupa um papel de destaque quando se trata da identificação perante o mundo,  a do Niemeyer causa o efeito da beleza inesperada, conseqüência de uma boa arquitetura.  No caso de Brasília, a arquitetura que recebeu um caráter ‘fantasioso’, abrindo espaço para a ousadia do arquiteto, trouxe como conseqüência a contribuição da popularidade da capital federal ao redor do mundo.

A relação do Juscelino Kubitschek (presidente responsável pela construção de Brasília) com o Niemeyer começou profissionalmente em Belo Horizonte, quando no início dos anos 40, Juscelino, então prefeito de BH pediu para que Niemeyer planejasse o Conjunto da Pampulha, a partir daí, o arquiteto encontrou no conjunto de curvas o seu estilo, e o futuro presidente, seu arquiteto.

Niemeyer é um exemplo de profissional que construiu um estilo em concreto firme, mantém sua linha de raciocínio e respostas para os mais diversos problemas e exigências com projetos que parecem se complementar, com “liberdade plástica”, tendo as curvas femininas como inspiração, executando obras onde faz com que o concreto armado aprenda a voar, contrariando leis da física.

Recebendo um salário de funcionário publico, o arquiteto chegou até a se juntar a alguns companheiros e dar entradas em empréstimos para não dificultar ainda mais a construção da nova capital. Ao lado de vários tipos de profissionais, desde os mais humildes até os que desempenhavam papeis mais intelectuais, presenciou choques de realidades que influenciaram na forma como a capital foi construída, com um espírito de companheirismo, visando um bem maior para todos, para a nação. Poesias sociais foram transcritas em concreto.

Brasília é a foto 3X4 do Brasil para o mundo, tivemos um time fantástico para a composição da fotografia, onde destaco Oscar Niemeyer, Lucio Costa e Joaquim Cardoso, que conseguiram fazer com que nossa imagem refletisse inovação, modernismo, funcionalidade, beleza e particularidade.  Reflexo desviado pela frustrante atuação daqueles que nos representam como força administrativa, “ Agora tudo mudou, sentimos que a vaidade e o egoísmo aqui estão presentes e que nós mesmo estamos voltando, pouco a pouco,  aos hábitos e preconceitos da burguesia que tanto detestamos”, passagem registrada em Minha Experiência em Brasília.

Fotos: Oscar Niemeyer Beth-Santos EPA/Corbis, Palácio da Alvorada Alan Weintraub Arcaid/Corbis e Brasília Bettmann CORBIS.

Marcos Lula (@marcos_lula), 18 anos, cursa o segundo ano do curso de Arquitetura na PUC-Goiás. Mantém um blog sobre arquitetura, clique aqui para acessar.